FEIX.RU – Архитектурный журнал

Сооружения в стиле рококо с чувственно-свободными формами, в основном городские особняки, отличались еще большей пышностью, декоративностью и динамичностью, чем в эпоху барокко. Однако рококо не было придворным искусством, отвергало торжественность своего предшественника и его тесную связь с Католической церковью. Если предыдущие художественные стили складывались в архитектуре и только затем распространялись в живописи, скульптуре и декоративном искусстве, то рококо сразу же возник как камерный стиль аристократических гостиных и будуаров, декоративного искусства и практически не нашел отражения в экстерьере зданий.

Проблемы архитектуры в искусстве рококо сужаются до задач оформления интерьера. Складывается представление об интерьере как о целостном художественном пространстве, что весьма ценно. Художники стиля рококо с одинаковой тщательностью продумывают лепной декор стен, зеркал, каминов, мебели, канделябров, дверных ручек, рисунков на ткани. Орнаментальный декор скрывает конструкцию архитектуры и мебели. Мелкие фарфоровые вазы, статуэтки, шкатулки расставляются на каминных полках, столиках, шкафах-горках, специальных изящных подставках, вытесняющих тяжелую мебель.

Усиливается мода на все экзотическое, необычное, главным образом на восточное. В орнаментальных композициях китайские мотивы могут сочетаться с ренессансными гротесками. Особое распространение получает мотив «атрибутов» — композиций из музыкальных инструментов, охотничьих принадлежностей и сельскохозяйственных орудий.

Тенденция к живописности интерьеров намечалась еще в архитектуре барокко, но в стиле рококо она достигла наивысшего развития. При этом яркие краски сменились нежными пастельными тонами — белым, розовым, оливковым, светло-голубым и др. Рельефные рокайльные завитки превосходно сочетались с росписью золотом по белому фону.

Центром интерьера, как правило, был невысокий камин, на мраморную полку которого ставились золоченые бронзовые часы, канделябры, вазы китайского фарфора. Над камином обязательно размещали большое зеркало в позолоченной раме. Другие зеркала были в простенках между окнами, поэтому их называли трюмо (от фр. trumeau — простенок). Мотив зеркала как символа призрачности в стиле рококо играл ведущую роль.

Как правило, особняк (во Франции их называли «отелями») окружала высокая ограда, комнаты часто имели криволинейные очертания и располагались не анфиладой, как в XVII в., а свободной композицией. Окна были очень большими. Интерьеры богато декорировались. Примеры архитектуры рококо: Малый Трианон в Версале, ансамбль трех площадей в городе Нанси в Лотарингии.