В республиканский период сложились основные типы римской архитектуры. Суровая простота жизненного уклада в условиях постоянных ожесточенных войн повлияла на конструкции инженерных сооружений. Опорные функции выполняла обычно стена, часто использовалась арка на массивных столбах. Возводились многоэтажные сооружения со сводчатыми и купольными перекрытиями, аркады. В них применялись заимствованный у греков пышный коринфский ордер и строгий тосканский, унаследованный от этрусков. Колонна тосканского ордера отличается от дорического наличием базы, отсутствием триглифно-метопного фриза и каннелюр.
Памятников эпохи республики сохранилось мало. Основным типом общественного здания был храм. Главной святыней римляне почитали храм трех богов — Юпитера, Юноны и Минервы, построенный на Капитолийском холме. К нему восходили римские полководцы во время триумфальных шествий. Храм не сохранился. Предполагают, что он был спланирован по этрусскому образцу: с глубоким портиком спереди, высоким цоколем и лестницей, ведущей к главному входу. Капитолий оставался средоточием римской жизни при всех императорах.
Храмы имели круглую и четырехугольную форму с входом лишь с одного фасада. Например, храм Фортуны Вирилис — небольшое сооружение из местного серого травертина, выстроенное на маленькой площади, на берегу Тибра, называвшейся в древности Бычий форум (I в. до н.э.). Храм такого типа называется «псевдопериптер». Греческий периптер расчленен на открытый со всех сторон глубокий передний портик и целлу (святилище). Стены ее украшены выступающими полуколоннами. Прямоугольный объем высится на цоколе, портик поддерживают ионические колонны. Вход акцентирован парадной лестницей. Здесь соединились традиции этрусской архитектуры — просторный портик и высокий цоколь, и греческой — ионический ордер.
Восстановленные улицы Помпеи помогли представить регулярную планировку города. Прямые улицы были вымощены вулканической породой. Обширные, роскошно отделанные постройки с внутренними дворами (атриями) и садами соседствовали со скромными домиками в два-три этажа, разделенными на тесные помещения. В Помпеях был водопровод, фонтаны и три общественные бани, не только выполнявшие гигиенические функции, но и служившие местом проведения досуга и общения.
Более всего помпеяне любили зрелищные увеселения. В городе имелся просторный (на 20 тысяч человек) амфитеатр для гладиаторских боев, два театра: большой и малый. Они оба были построены по принципу планировки древнегреческих театров, в которых ряды каменных скамей подковообразно располагались на естественном склоне холма.
Большой театр был великолепен. Просторные подмостки сцены позволяли устанавливать пышные декорации. Предметом гордости театра был огромный навес, защищавший зрителей от летнего зноя. Чудесное приспособление освежало брызгами прохладной воды в перерывах между действиями. Пять тысяч сидячих мест вмещали едва ли не половину населения города. Помимо драматических представлений там проводились и торжественные церемонии, посвященные религиозным праздникам, а их было не менее 60 в году.
(more…)
При преемниках Августа хрупкая гармония имперской идеи и отзвуков республиканских воззрений нарушается. Все большую роль в монументальном строительстве играет не профессиональный вкус художника, а прихотливый каприз заказчика — императора. Примером роскошной, чрезмерно декоративной императорской резиденции, предвосхитившей позднеримское искусство, является вилла Нерона «Золотой дом» — огромный дворцовый комплекс в центре Рима. После падения Нерона дворец был разрушен, а на его развалинах возведены термы Траяна. Новый подъем архитектуры приходится на время правления династии Флавиев (начиная со времени правления Веспасиана). Одна из вершин римской архитектуры этого периода — амфитеатр Флавиев, или Колизей.
В эпоху зрелого имперского искусства в архитектурных ансамблях органично сочетаются огромные пространства интерьеров и открытых помещений, в убранстве зданий особенно часто применяются живопись и скульптура. Главенствующим типом архитектурного мемориального сооружения становится триумфальная арка. К середине I в. н.э. усилилось стремление к величественности, богатству и торжественной пышности. Искусство поздней империи создавалось в период правления двух императоров-испанцев — Траяна и усыновленного им Адриана (II в. н.э.). Адриан сам создавал проекты храмов (храм Венеры в Риме), писал стихи, был приверженцем всего греческого. Примечательно, что при нем был возведен «храм всех богов» Пантеон (около 125 г.).
Наивысшие достижения древнеримского зодчества можно отнести к периоду расцвета империи (II в. — 20-е гг. до н.э.). Технологии строительства быстро совершенствовались. Все шире и разнообразнее применялись бетон, облицовка бетонных стен камнем, кирпичом, мрамором. Отличительными особенностями построек этого времени были монументальность, широкое распространение сводчатых конструкций, позднее обеспечивших возведение огромных купольных зданий.
(more…)